В нескольких словах
Рецензия на новый фильм Ари Астера «Эддингтон» — провокационную сатиру об эпохе дезинформации и хаосе пандемии. Картина со звездным составом, включая Хоакина Феникса и Педро Паскаля, исследует, как маленький город рушится под гнетом теорий заговора и поляризации, оставляя зрителя с чувством глубокой тревоги.
Возможно, после просмотра вам захочется немного полежать. Желательно в темной комнате, без экранов и разговоров. «Эддингтон», новый фильм режиссера Ари Астера, несомненно, вызовет споры, но в одном, я думаю, сойдутся все: это опыт, который заставит вас спросить «ЧТО?». Фильм начинается с раздраженных разглагольствований бездомного и дальше не становится более связным. Подходите с осторожностью.
Мы часто говорим о кино как о способе убежать от стрессов мира. «Эддингтон» — полная противоположность. Маленький вымышленный городок в Нью-Мексико становится микрокосмом жизни в эпоху дезинформации, в частности, во время пандемии. Это антиэскапистская симфония дебатов о масках, теорий заговора, пророков с YouTube и трендов из TikTok, в которой не щадят никого. К концу почти все выглядят безумными и нелепыми, от белой девочки-подростка, призывающей чернокожего полицейского присоединиться к движению, до грамматических ошибок конспирологов, пока город погружается в хаос и жестокое насилие.
Хоакин Феникс играет шерифа города, тихого семьянина по имени Джо Кросс, которого мы встречаем ночью в пустыне за просмотром видео на YouTube о том, как убедить жену завести ребенка. Действие происходит в мае 2020 года, и все немного на взводе. Джо, раздосадованный истеричным соблюдением непонятно кем введенных ограничений, становится неофициальным лидером движения за право ходить без маски. Он вступает в конфликт с лощеным мэром Тедом Гарсиа (Педро Паскаль), который баллотируется на переизбрание, находится на коротком поводке у биг-теха и готов использовать свой статус отца-одиночки в политических целях.
Стремление Джо бросить вызов Теду связано не только с масками. Много лет назад Тед встречался с его нынешней женой, и эта история будет искажена до обвинений в насилии и груминге. Карикатуры и стереотипы в «Эддингтоне» повсюду, но кажется, что женские персонажи прописаны особенно слабо — они либо чудачки, либо жертвы, либо фанатички, толкающие хрупких мужчин за грань. Жена Джо, Луиза (преступно мало использованная Эмма Стоун), в конечном итоге поддается влиянию интернет-гуру с растрепанными волосами, культового лидера, которого с идеальным апломбом играет Остин Батлер.
В мире «Эддингтона» все заговоры реальны, и обычные люди подвержены безумию. Фактически, безумие — это просто неизбежность, независимо от того, насколько благими были первоначальные намерения. Фильм постоянно нагнетает напряжение, что является визитной карточкой Астера. Есть здесь и моменты юмора и остроумия, и мастерски выстроенное напряжение. «Эддингтон» не сделан бездарно и его нельзя назвать несмотрибельным (актерский состав и режиссер это гарантируют); просто он не ощущается ничем иным, кроме как кинематографическим выражением сломанных мозгов.
Спустя пять лет после того, как мы (по крайней мере, многие из нас) через это прошли, «Эддингтон» кажется одновременно и запоздалым, и преждевременным, особенно потому, что он предлагает так мало мудрости или прозрения, кроме картины полной безнадежности. Интересно, в какой мир, по мнению Астера, он выпускал этот фильм. Возможно, в лучший, а не в космически худший.
Возможно, «Эддингтон» хорошо «состарится». Может быть, это тот фильм, на который будущие киноманы поколения Альфа будут указывать как на опередивший свое время. Но сейчас «Эддингтон» кажется последним, что нам всем нужно.
