В нескольких словах
Новый бродвейский мюзикл «Королева Версаля» о строительстве крупнейшего частного дома в США получил неоднозначные отзывы критиков, назвавших его незавершенным и несфокусированным, несмотря на участие Кристин Ченоуэт и Стивена Шварца.
Большую часть нового бродвейского шоу декорации покрыты брезентом и чехлами. Это уместно для мюзикла, который, в конечном итоге, кажется, всё ещё находится в стадии строительства.
В основе спектакля лежит документальный фильм 2012 года о донкихотской попытке построить самый большой частный дом в Америке, и, несмотря на воссоединение звезды Кристин Ченоуэт с её автором песен Стивеном Шварцем, присутствует ощущение незавершенности, как будто отчаянно необходимы шпаклевка и шлифовка.
«Королева Версаля», премьера которой состоялась в воскресенье вечером в театре Сент-Джеймс, на самом деле не понимает, почему светская львица Жаклин «Джеки» Сигел так упорно стремится завершить американскую реплику Версаля в Орландо, штат Флорида, несмотря на рецессию и личные трагедии.
История Линдси Феррентино колеблется между высмеиванием и поддержкой несбыточной мечты Сигел, проваливая острую сатиру и в конечном итоге упуская шанс высказаться о том, как Америка снова заигрывает с экономическим бедствием. «Я не знаю, смеются ли они с нами или над нами», — говорит племянница, подводя итог всему зрительскому опыту.
Это мюзикл, находящийся в тени второй администрации Дональда Трампа, с отсылками к Белому дому и McDonald’s. Действие на самом деле разворачивается в огромном пространстве, которое лишь в последние минуты оказывается богато украшенным мрамором. Когда Сигел спрашивают, зачем она всё это делает, её очень «трамповский» ответ: «Потому что могу».
После пролога во Франции 1661 года с Людовиком XIV и хихикающими придворными, Первый акт — это история восхождения Джеки Сигел из грязи в князи, о том, как она поклялась выбраться из своего рабочего городка, чтобы осуществить «Икорные мечты» — неуклюжий кивок в сторону гламурного телешоу «Образ жизни богатых и знаменитых».
Бывшая инженер, ставшая участницей конкурса красоты, в итоге становится матерью-одиночкой, уходящей от жестоких отношений, а затем становится женой намного более старшего Дэвида Сигела, который заработал миллиарды, продавая таймшеры, его играет с рептилийным обаянием Ф. Мюррей Абрахам. «Только в Америка можно стать женой, миллиардером и еврейкой за один день», — говорит она.
После визита в Версаль пара решает построить собственную версию. Почему? Неясно. Чтобы все, кого она любит, жили под одной крышей площадью 8361 квадратный метр? Или, возможно, как попытка стать американской знатью — «как они запомнят мою семью и меня». Это не пустота, которую она заполняет от пренебрежения, так как её любящие родители любят свой маленький дом, распевая очаровательную песню «Маленькие домики». Затем наступает глобальная рецессия 2008 года.
«Дэвид открыл дверь в этот другой мир. Вы знали, что нашей страной на самом деле управляет кучка миллиардеров, о которых большинство из нас даже не слышали? Это настоящее безумие», — говорит Джеки, что является самым близким к политическому комментарию, который мы получаем.
Второй акт, который начинается после окончания документального фильма, использует трамплин первой половины для крушения. Это история от богатства к бедности и снова к богатству, но почему есть песня о мёртвой ящерице — загадка. После того как дочь, которая жаждет быть нормальной, умирает от передозировки, Джеки клянётся: «Я должна измениться/Я изменюсь» — и затем просто не меняется.
Члены французской аристократии XVIII века — которые всю ночь проникали в настоящее и выходили из него, слишком похоже на — вскоре сталкиваются с гильотиной в тональном перепаде. Тела — как рептилий, так и людей — накапливаются во втором акте — пока Сигел не оказывается одна, держа бокал шампанского и позируя для социальных сетей на своей сверкающей парадной лестнице бального зала.
Декорации — подходящие для мюзикла об излишествах — выставляют на сцену всё: гольф-кары, подражателей Элвиса, Джорджа Буша-младшего в проекции, маленькую пушистую собачку, а также купюры и конфетти, брошенные в зрительный зал, действие даже охватывает театральные ложи и проходы.
Песни Шварца варьируются от пронзительной «Баллады короля таймшеров» до бойкой «Покажи им, что ты королева» и озорной «Продолжай нажимать», но, возможно, лучшая песня не дана Ченоуэт — это «Красота побеждает», спетая дочерью, сильно исполненной Ниной Уайт. Немногие мелодии очень запоминающиеся.
Ченоуэт, которая родилась, чтобы быть на сцене Бродвея в блестящем платье и в центре внимания, идеально подходит для этой роли, всегда желанный заряд театральности, но её подводит диалог, который не так смешон, как мог бы быть, и слишком несфокусированный персонаж.
Несмотря на предпремьерный показ в Бостоне, «Королева Версаля» всё ещё нуждается в том, чтобы сцена была заполнена строителями, забивающими гвозди в желтых жилетах. Она ещё не совсем завершена.
