В нескольких словах
Пьеса "Процветающие дураки" Тейлора Мака сатирически исследует мир культурной филантропии. Она критикует власть богатых покровителей над искусством и ставит под сомнение мотивы их щедрости, называя текущую систему "феодальной".
Тейлор Мак не стремится кусать руку, которая кормит, в своей новой пьесе, сатиризирующей культурную филантропию. Получатель средств заявляет, что "просто пытается нанести на нее губную помаду".
Действие пьесы "Процветающие дураки" происходит на гала-концерте некоммерческой танцевальной компании и ставит вопросы о моральной ценности филантропии в обществе, которое комедия называет "феодальным". Невоспитанный покровитель сходит с ума, тщетно пытаясь проявить свой недостающий творческий капитал, и тем самым подтверждает опасения хореографа продаться скользкому олигарху, который представляет все, чему противится его искусство. Спектакль, написанный Маком и поставленный Дарко Тресняком, идет до 29 июня в Бруклинском шекспировском центре Полонского.
"Я не пытаюсь кого-то обидеть. Я пытаюсь заставить людей по-другому думать о мире", - сказал Мак, чье гендерное местоимение - "Джуди".
"Мне просто хотелось бы, чтобы все великие филантропы Америки и мира начинали с фразы: 'Это временное решение, пока мы не придумаем, как создать правительство из народа, для народа и народом', - добавил Мак. - А не с фразы: 'Вот решение: у меня должны быть все деньги, и тогда я смогу решать, как устроен мир'".
Не позволяйте отвлекать себя параллелями с сегодняшним днем. Почетный донор мероприятия появляется на огнедышащем белоголовом орле в черной футболке с графическим принтом, блейзере и кепке, очень похожих на фирменный наряд Илона Маска в Белом доме. Позже он надевает длинный красный галстук, популярный в мире MAGA. Но сходство не означает, что Мак медитирует исключительно на недавние события, такие как президентство Дональда Трампа и усиление его власти, включая...
Сценарий отражает личные разочарования в неравномерной динамике власти филантропии, с которой Мак сталкивался на протяжении 30-летней карьеры, проведенной в том, что он описал как "миллион церемоний рукопожатия", сначала в качестве официанта на банкетах, а затем в качестве одного из известных лауреатов, который жертвует выступления для сбора средств.
Отчаянное изображение Маком художника в центре "Процветающих дураков" лишь обостряет критику богатых филантропов, которые берут больше, чем дают. Когда художник кричит: "Но почему у меня не могло быть хорошего олигарха?" и сокрушается: "Мне следовало остаться в художественной целостности безвестности", это кажется случаем, когда искусство имитирует жизнь.
Признание пришло к Маку в прошлом десятилетии. "24-Decade History of Popular Music" стала финалистом Пулитцеровской премии в 2017 году, а его бродвейский дебютный спектакль "Gary: A Sequel to Titus Andronicus" получил семь номинаций на премию "Тони" в 2019 году.
Однако "Процветающие дураки" были написаны 12 лет назад, до того, как получили широкое признание критиков. Мак сказал, что "кто-то с властью" заказал перевод пьесы французского драматурга Мольера "Мещанин во дворянстве", которая высмеивает одержимого статусом представителя среднего класса, стремящегося пробиться в высшее общество.
Мак не удивлен, что первоначальный заказчик не захотел конечный продукт. Мольер почти отсутствует. И пьеса по сути выступает за прекращение увековечивания культуры, которую только богатые считают достойной финансирования.
Мак также не удивлен, что потребовалось более десяти лет, чтобы найти другого заинтересованного продюсера. Первоначальную балетную труппу из 40 человек пришлось сократить до более доступного ансамбля из четырех танцоров. Кроме того, по мнению Мака, стиль пьесы по-прежнему довольно "квирный" для "гетеронормативной" театральной индустрии.
"И еще одна причина в том, что я оскорбляю доноров", - сказал Мак.
"Я не думаю, что оскорбляю доноров", - добавил Мак. "Я прошу доноров задуматься. А театр упорно работает над тем, чтобы доноры чувствовали себя хорошо, а не над тем, чтобы они сотрудничали с нами, чтобы мы все достигли лучшего сознания".
Буффонадный юмор спектакля помогает разбить его довольно интеллектуальную тему. В один из нескольких моментов веселья, покровитель и его "филантропоид" - художественный руководитель балета, чья основная забота - обеспечение пожертвований - покачиваются по сцене, хрюкая, как свиньи. Художник Мака произносит язвительные и высокоинтеллектуальные критические замечания, притворяясь актером из "Принцессы-невесты" Уоллесом Шоном в костюме куклы. Другая почетная гостья гала-концерта - звездная певица по прозвищу "святая покровительница филантропии", которая носит платье, украшенное лицами обездоленных детей - открыто заявляет о своем вожделении к Шону.
Но, как знает Мак, постоянный юмор может смягчить цель. "Процветающие дураки" обходятся без актерских поклонов, которыми обычно заканчивается спектакль, в пользу эпилога, произносимого художником в рифмованных куплетах, который служит финальным ударом спектакля по "филантрокапитализму".
"Я хочу быть нежным сердцем в этом слишком жестком мире, пытающимся понять, как сохранить свою нежность и как создать революцию с нежностью. И я сейчас в растерянности", - сказал Мак. "Часть того, что делает пьеса, - это говорит: 'Я в растерянности. А вы? У вас есть решение для меня?'"
Пропуская занавес, Мак практически требует от публики немедленно задуматься, оправдывает ли благотворительность жадность накопителей богатства - вопрос, смело поставленный в конце сезона Театра для новой аудитории, спонсируемого Deloitte и Bloomberg Philanthropies.
Но дошло ли тяжеловесное послание спектакля до этих финансовых покровителей, еще предстоит выяснить. "Со мной никто не разговаривал", - сказал Мак. Никто из них не ответил на запросы о комментариях.
