Овер-сюр-Уаз, деревня недалеко от Парижа, известная как рай для художников, также является местом, где Винсент Ван Гог провел свои последние дни, и она давно привлекает туристов, желающих пройти по последним стопам мучимого художника. Но с тех пор, как искусствоведы идентифицировали его последнюю работу перед тем, как он покончил с собой, в городе возникла раздор.

Последняя картина Ван Гога была предметом споров на протяжении десятилетий, потому что он не датировал свои работы. Но в 2020 году эксперты пришли к выводу, что узловатые корни деревьев, выступающие из склона холма в Овер-сюр-Уаз, изображенные на его картине «Корни деревьев», были написаны в день его смерти.

Это открытие, возможно, разрешило один спор, но немедленно вызвало другой, на этот раз между муниципалитетом и владельцами собственности, где растут корни. Главный корень, изображенный на картине — от робинии лжеакации и прозванный энтузиастами «слоном» — примыкает к дороге общего пользования. После открытия его исторической ценности муниципалитет объявил участок частной земли возле дороги общественным достоянием, заявив, что это необходимо для обслуживания.

Жан-Франсуа и Элен Серлингер, владельцы собственности, боролись с деревней, и апелляционный суд недавно заключил, что у муниципалитета нет оснований для претензий. Но мэр Овер-сюр-Уаз, Изабель Мезьер, пообещала продолжать борьбу, и она все еще может подать апелляцию в суд высшей инстанции. После решения она настаивала на том, что это место должно принадлежать общественности, а не частным владельцам.

«Корни принадлежат Оверсуа!» — написала она в социальных сетях, имея в виду граждан региона.

Продолжающаяся борьба за корни деревьев Ван Гога бросила тень на то, что обычно является праздничным сезоном в Овер-сюр-Уаз, население которого составляет 7000 человек, где художественный туризм — это крупный бизнес, который активизируется весной.

Корни деревьев, выступающие из склона холма в Овер-сюр-Уаз, поразительно похожи на те, что изображены на картине Ван Гога «Корни деревьев». Автор изображения: Elliott Verdier для The New York Times