В нескольких словах
Новая постановка Кирилла Серебренникова в Komische Oper Berlin объединяет оперу Моцарта «Дон Жуан» и Реквием, представляя собой размышление о жизни и смерти, опираясь на тибетскую философию.
В новой постановке «Дон Жуана» Кирилла Серебренникова в Komische Oper Berlin, объединяющей оперу Моцарта и Реквием, на абстрактной декорации, изображающей кладбище, проецируется текст: «Здесь мертвые учат живых».
В этой сцене оперы статуя убитого человека вот-вот оживет, чтобы противостоять своему убийце. Но в тексте можно найти и другой смысл. «Это реквием, – сказал Серебренников в интервью, – по всем нам».
Его постановка, которая идет до 23 мая, а затем вернется в следующем сезоне, следует дошедшей из XIX века традиции исполнения, отказываясь от финального секстета «Дон Жуана» – назидательного урока, исполняемого после того, как главный герой утащен в ад. Вместо этого адское пламя ре минора и мажора переходит непосредственно в мягкие ре-минорные аккорды Реквиема.
Это произведение осталось незавершенным после смерти Моцарта в 1791 году. Серебренников вместе с хореографами Евгением Кулагиным и Иваном Эстегнеевым ставит около 20 минут музыки, завершенной Моцартом, в форме танцевального театра. Душа Дон Жуана, воплощенная бывшим танцором Пины Бауш Фернандо Суэльсом Мендосой, борется со смертью и, наконец, принимает ее, пока хор и солисты исполняют последние обряды.
«Реквием – это не только похоронная месса, – сказал Серебренников. – Он был написан, как и «Тибетская книга мертвых», не только для тех, кто еще жив, но и для мертвых: чтобы помочь им найти состояние для себя после смерти».
Постановка Серебренникова – заключительная в его цикле опер Моцарта-Да Понте в Komische Oper – начинается с похорон Дон Жуана и превращает сюжет в нелинейную серию сцен, действие которых происходит в бардо, тибетском переходном пространстве между жизнью и смертью. Он опирается на загадки главного героя и произведения в целом, начиная с его обозначения как «dramma giocoso»: «забавная трагедия», по словам Серебренникова, «смешение всех жанров, всех намерений».
Не удается получить доступ к контенту статьи.Включите JavaScript в настройках браузера.Спасибо за ваше терпение, пока мы проверяем доступ. Если вы находитесь в режиме чтения, выйдите из него и войдите в свою учетную запись Times или подпишитесь на The Times.Спасибо за ваше терпение, пока мы проверяем доступ.Уже являетесь подписчиком?Войти.Хотите получить все The Times?Подписаться.
